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Tavola rotonda di Darmstadt con l'autore di gialli Andreas Roß
Tra il 1950 e il 1975 si svolse la leggendaria serie di eventi "Darmstadt Talks", volta a portare al centro del dibattito pubblico temi socialmente e culturalmente rilevanti. I "Darmstadt Table Talks" si propongono di essere meno focalizzati, offrendo una piattaforma a coloro che contribuiscono a vario titolo alla conservazione e allo sviluppo della nostra società. Questa volta, il giornalista e pubblicista W. Christian Schmitt, insieme al cameraman Werner Wabnitz, sono ospiti di Andreas Roß, scrittore di romanzi gialli di Darmstadt.
Si può tranquillamente supporre che Andreas Roß appartenga alla ristrettissima cerchia di scrittori di gialli che hanno sperimentato in prima persona cosa significhi realmente una "procedura di identificazione" in una stazione di polizia, con foto, impronte digitali e così via. Questo è accaduto ed è stato messo in scena per una rubrica di Bert Hensel pubblicata sul Darmstädter Echo. Guardando indietro, Roß spera che questo fascicolo forense sia stato archiviato da tempo.
Foto: Werner Wabnitz
E possiamo iniziare la nostra discussione, che parte da una domanda apparentemente semplice: perché scrivere romanzi polizieschi quando la realtà quotidiana, come si può leggere non solo sui tabloid, riflette o addirittura anticipa tutto ciò che gli scrittori immaginano in seguito? Signor Ross, cosa mi dice di lei? Cosa la affascina, e cosa affascina i lettori di romanzi polizieschi, degli omicidi, del caos e di tutti gli altri orrori?
"Sono stato socializzato durante gli studi", dice. Tra le altre cose, ha lavorato nel carcere di Dieburg. Dalla parte dei buoni, ovviamente. Come sia diventato uno scrittore di gialli lo scoprirete alla fine di questo articolo. Ma prima, parliamo di come nasce un romanzo del genere. Cosa dovrebbe contenere. "Sono qualcuno", rivela, "che viene spinto alla scrivania" perché deve mettere nero su bianco ciò che è "cresciuto dentro di me". Sollecitato da eventi esterni, a volte persino "forzato". E di continuo si chiede se ciò che sta per scrivere debba effettivamente essere pubblicato. Poi si mette a modificare ciò che ha scritto in modo che non si possano trarre conclusioni sulla sua vita. Certo, c'è una certa trama all'inizio, ma la storia si sviluppa capitolo per capitolo. L'esito di un caso spesso diventa chiaro solo durante il processo di scrittura.
Poi gli chiedo quanti omicidi includa di solito, se il detective che indaga sia piuttosto sciocco e, in generale, quanto tempo lavora su un manoscritto del genere. "A volte anche un anno intero", risponde. Ma poi il caso è risolto. Il numero di omicidi emerge durante il processo di scrittura. Ma, lo incalzo, ha scritto anche romanzi polizieschi in cui – come nella vita reale – non c'era soluzione? "Succede", risponde. Ricorda un libro in cui il colpevole non è stato identificato.
E che dire dei modelli di riferimento? Come autore, pensi anche a funzionari esemplari come Colombo, Brunetti o Maigret e ai loro metodi quando lavori a un nuovo libro? Certo, hai letto, visto o sentito parlare di una o due delle loro opere, ma gli adattamenti non sono un'opzione. "Sono un narratore", dice Roß, "uno che cerca e trova le proprie storie". Ok, quindi tutto è scritto, ma cosa succede dopo? Chi – oltre al curatore editoriale – controlla il testo per eventuali inesattezze fattuali? L'esperto di diritto penale Roß spiega: "Ho diversi lettori di prova che esaminano molto attentamente e che, naturalmente, sono menzionati nei ringraziamenti alla fine del libro". E poi c'è la possibilità di apportare miglioramenti quando legge il manoscritto durante le letture e gli ascoltatori alzano la mano.
E ne parliamo anche nel suo appartamento nel quartiere di Martinsviertel: chiunque guardi le classifiche dei bestseller scoprirà sempre più romanzi gialli in cima. E anche i giornali (restanti) stanno sempre più inserendo romanzi gialli nelle loro sezioni letterarie; la FAZ, ad esempio, ha persino pagine dedicate alle recensioni. Manca solo che a uno scrittore di gialli venga presto assegnato il Premio Büchner – o è già successo?
Infine, come promesso: ecco la risposta alla mia domanda iniziale sul perché scriva romanzi polizieschi. Andreas Roß afferma che è legato al suo periodo a Dieburg, dove Peter Zingler, "un ladro professionista", ha trascorso diversi anni in prigione. Si tratta dello stesso Zingler che in seguito fece scalpore (anche) come scrittore e sceneggiatore (anche per "Un caso per due"). E, come afferma Wikipedia, fondò anche la Frankfurt Novel Factory nel 1985, insieme, tra gli altri, "al proprietario di un bordello Dieter Engel e a Herbert Heckmann, presidente dell'Accademia tedesca per la lingua e la letteratura".
Quando Andreas Roß si rese conto, attraverso l'esempio di Zingler, che i romanzi polizieschi potevano essere estremamente divertenti e piacevoli, la sua decisione fu chiara. Tra l'altro, lo fu anche la sua dichiarazione finale: "Sono in pensione dal 1° aprile, ma non inattivo", conclude.
professione
, ha trascorso oltre trent'anni a fornire consulenza agli inquilini di diverse cooperative edilizie nell'Assia meridionale. Durante il suo periodo lì, ha trovato ispirazione per le sue storie bizzarre nei lunghi e bui corridoi di vecchi condomini. Nutre anche un profondo amore per la sua città adottiva, Darmstadt. Oltre a due raccolte di racconti, ha pubblicato sei romanzi polizieschi, il più recente dei quali è la farsa politica "Mensch Maier". Dal 1996 al 2008, e di nuovo da settembre 2013, ha pubblicato mensilmente racconti polizieschi per la rivista di Darmstadt "Vorhang Auf!" (Sipario!). È membro del gruppo letterario Poseidon e dell'associazione di scrittori di gialli "Das Syndikat" (Il Sindacato). Per saperne di più, visita https://www.krimiautor-ross-darmstadt.de/
Con il sindaco Hanno Benz, il nostro prossimo intervistato, concludiamo la serie "Darmstadt Table Talks" dopo 18 episodi.
