Круглый стол в Дармштадте с автором детективов Андреасом Россом
В период с 1950 по 1975 год проходила легендарная серия мероприятий «Дармштадтские беседы», целью которой было вывести социально и культурно значимые темы на передний план общественного обсуждения. «Дармштадтские беседы за столом» задумывались как менее узконаправленные мероприятия, предоставляющие площадку тем, кто вносит вклад в сохранение и развитие нашего общества в различных сферах. На этот раз гостями журналиста и публициста В. Кристиана Шмитта и оператора Вернера Вабница стал Андреас Росс, автор криминальных романов из Дармштадта.
Можно с уверенностью предположить, что Андреас Росс принадлежит к очень узкому кругу криминальных писателей, которые на собственном опыте убедились, что такое настоящая «процедура опознания» в полицейском участке с использованием фотографий, отпечатков пальцев и тому подобного. Это произошло и было инсценировано для колонки Берта Хенселя, опубликованной в газете Darmstädter Echo. Оглядываясь назад, Росс надеется, что это криминалистическое дело давно закрыто.
Фото: Вернер Вабниц
И мы можем начать наше обсуждение, которое начинается с, казалось бы, простого вопроса: зачем писать детективные романы, когда повседневная реальность, о которой можно прочитать не только в таблоидах, отражает или даже предвосхищает все, что впоследствии придумают писатели? Мистер Росс, а что насчет вас? Что вас и читателей детективной литературы так привлекает в убийствах, бесчинствах и всех прочих ужасах?
«Я получил социальную поддержку во время учебы», — говорит он. Среди прочего, он работал в исправительном учреждении Дибурга. Конечно, на стороне хороших парней. Как именно он стал автором криминальных романов, можно прочитать в конце этой статьи. Но сначала давайте поговорим о том, как появляется такой роман. Что он должен содержать. «Я такой человек, — признается он, — который садится за свой стол, потому что ему нужно изложить на бумаге то, что «выросло во мне». Под влиянием внешних событий, иногда даже «вынужденно». И снова и снова он спрашивает себя, стоит ли публиковать то, что он собирается написать. Затем он начинает изменять написанное, чтобы нельзя было сделать никаких выводов о его жизни. Конечно, вначале есть определенный сюжет, но история развивается сама собой, глава за главой. Исход дела часто становится ясен только в процессе написания.
Затем я спрашиваю его, сколько убийств он обычно включает в свои произведения, не слишком ли глуп следователь и, в целом, сколько времени он работает над такой рукописью. «Иногда даже целый год», — говорит он. Но затем дело раскрывается. Количество убийств выясняется в процессе написания. Но, настаиваю я, писали ли вы также детективные романы, где — как и в реальной жизни — не было разгадки? «Такое случается», — говорит он. Он вспоминает одну книгу, в которой преступника не удалось идентифицировать.
А как насчет образцов для подражания? Как автор, вы тоже думаете о таких выдающихся чиновниках, как Коломбо, Брунетти или Мегре, и об их методах, когда работаете над новой книгой? Конечно, вы читали, видели или слышали об одном-двух из их работ, но адаптация не рассматривается. «Я рассказчик, — говорит Росс, — тот, кто ищет и находит свои собственные истории». Хорошо, все записано, но что происходит дальше? Кто — помимо редактора позже — проверяет текст на возможные фактические неточности? Эксперт по криминалистике Росс объясняет: «У меня есть несколько тест-читателей, которые очень внимательно изучают текст и, конечно же, упоминаются в благодарностях в конце книги». А затем есть возможность внести улучшения, когда он читает отрывки из рукописи на чтениях, и слушатели поднимают руки.
Мы также обсуждаем это в его квартире в районе Мартинсфиртель: любой, кто посмотрит на списки бестселлеров, обнаружит все больше и больше детективных романов на вершине. И (оставшиеся) газеты также все чаще публикуют детективные романы в своих литературных разделах; например, в FAZ даже есть специальные страницы с рецензиями. Не хватает только того, чтобы в ближайшее время какой-нибудь писатель, пишущий в жанре детектива, получил премию Бюхнера – или это уже произошло?
Наконец, как и обещал: вот ответ на мой первоначальный вопрос о том, почему он пишет детективные романы. Андреас Росс говорит, что это связано с его пребыванием в Дибурге, где Петер Цинглер, «профессиональный взломщик», провел несколько лет в тюрьме. Это тот самый Цинглер, который позже произвел фурор (также) как писатель и сценарист (в том числе за фильм «Дело для двоих»). И, как указано в Википедии, он также основал Франкфуртскую фабрику романов в 1985 году вместе с, среди прочих, «владельцем борделя Дитером Энгелем и Гербертом Хекманном, президентом Немецкой академии языка и литературы».
Когда Андреас Росс на примере Цинглера убедился, что детективные романы могут быть очень увлекательными и интересными, его решение стало очевидным. Кстати, его заключительное заявление тоже было ясным: «Я на пенсии с 1 апреля, но не бездействую», — заключает он.
профессии
, он более тридцати лет консультировал арендаторов в различных жилищных кооперативах на юге Гессена. За это время он находил вдохновение для своих необычных рассказов в длинных, темных коридорах старых многоквартирных домов. Он также питает глубокую любовь к своему приемному дому, Дармштадту. Помимо двух сборников рассказов, он опубликовал шесть детективных романов, последний из которых — политическая фарса «Человек Майер». С 1996 по 2008 год, а затем и с сентября 2013 года, он ежемесячно публиковал короткие детективные рассказы в дармштадтском журнале «Vorhang Auf!» («Занавес поднят!»). Он является членом литературной группы «Посейдон» и входит в ассоциацию авторов детективного жанра «Das Syndikat» («Синдикат»). Узнать о нем больше можно на сайте https://www.krimiautor-ross-darmstadt.de/
В следующем выпуске мы завершим серию «Дармштадтские беседы за столом» после 18 эпизодов беседой с мэром Ганно Бенцем.
