Премьера Гессенского государственного балета в Государственном театре произвела неизгладимое впечатление
Пульсирующий ритуал, восторженное влечение – и публика, которая едва смеет дышать целый час: премьерой «Corps de Walk» Гессенский государственный балет в Дармштадтском государственном театре представил вечер, который электризует, ошеломляет и одновременно глубоко трогает.
Танец между индивидуальным и коллективным
«Ритуальная и опьяняющая», — так драматург Лукас Херманн описал работу Шарон Эяль и Гай Бехар перед началом спектакля, и это именно так и было. Хореография создает волшебное напряжение между личностью и массой, между контролируемым экстазом и абсолютной точностью.
В волнах энергии, пропитанной техно, тела сливаются в дышащий организм, снова растворяются и воссоединяются. Танцоры движутся с гипнотической энергией – никогда не случайно, всегда в плавном совершенстве. Эротизм, ритм, экстаз и дисциплина: в этом взаимодействии возникает хореографический ритуал, обновляющийся с каждым движением.
Звучание, сочетающее техно и классическую музыку
Композитор Ори Лихтик, давний соратник Эяля, искусно сочетает пульсирующие техно-ритмы с классическими музыкальными структурами. Это не просто фоновый саундтрек, а яркий импульс, который движет телом вперед. Музыка, свет и движение образуют единство, которое практически невозможно описать словами.
Зрители в главном зале Дармштадтского государственного театра становятся свидетелями того, как техно и танец, транс и театр объединяются, образуя целостное произведение искусства – ритуал, который повторяется снова и снова и, кажется, не имеет конца.
Андрогинный, целеустремленный, безграничный
Только при ближайшем рассмотрении можно определить пол танцоров. Костюмы, маски, освещение — всё меняет восприятие. Белые контактные линзы, о которых драматург Герман упоминал во вступлении, усиливают почти потустороннее выражение. Тела становятся проекциями, символами коллективного движения.
Танцоры демонстрируют сверхчеловеческие способности: час абсолютной концентрации, полного контроля над телом и непрерывного движения. Ни минуты отдыха, ни единого вдоха без активного участия.
Эффект: Зрители сами погружаются в своего рода транс. Развивается захватывающее взаимодействие между восторженными сценами и тихими моментами размышления, чувство, которое глубоко отзывается в душе.
От Иерусалима до Дармштадта – универсальный язык
Хореограф Шарон Эяль, родившаяся в Иерусалиме, в своих работах отражает опыт города, где сталкиваются культуры, религии и противоречия. Эта эмоциональная сложность находит отражение в ее искусстве: ее движения одновременно интимны и коллективны, чувственны и духовны.
«Corps de Walk» был создан в 2011 году для норвежской компании Carte Blanche и сейчас считается одним из знаковых произведений Эяля. Сейчас Гессенский государственный балет представляет эту работу на сцене с впечатляющей точностью и интенсивностью – в новой постановке с дизайном света Алона Коэна и музыкой Ори Лихтика.
Все, кто присутствовал в тот вечер в Дармштадтском государственном театре, увидели не просто танец. Они стали свидетелями того, что происходит, когда тело, звук и свет сливаются в единое, пульсирующее существо.
Дальнейшие выступления:
Государственный театр Дармштадта, Главная сцена – Гессенский государственный балет.
Хореография: Шарон Эяль и Гай Бехар.
Музыка: Ори Лихтик.
Освещение: Алон Коэн / Генри Реберг.
Продолжительность: около 60 минут.
Ульрих Диль, издатель Дармштадта и редактор различных журналов и журналов, таких как «Kulturnachrichten Darmstadt und Südhessen», смотрел спектакль:
Изображение: Фото: Ули Диль (uldi)
Премьера «Corps de Walk» была ритуальной и захватывающей…
Лукас Херманн, драматург Гессенского государственного балета, в своем вступительном слове перед премьерой описал произведение «Корпус вальяжного танца» как ритуальное и опьяняющее… И
это именно так и было. Ритмическое разнообразие, танцоры и детали завораживали публику.
Произведение исследовало напряжение между личностью и коллективом, а эротизм толпы был ощутим от начала до конца.
Техно и классическая музыка сливались в ритуал, который повторяется и никогда не закончится.
Танцоры были поистине сказочными… хотя никому из них не позволялось быть сказочными; им требовалась полная концентрация в течение целого часа. Чистое безумие.
Только при ближайшем рассмотрении можно было определить пол танцующих фигур на сцене… белые контактные линзы не были видны с седьмого ряда, но упоминание о них Лукасом Херманном в его вступительном слове демонстрирует скрупулезное внимание к деталям в этом произведении.
Грим, костюмы и освещение полностью сосредоточили взгляд и предвкушение зрителей на телах танцоров на сцене.
Хореограф Шарон Эяль родилась в Иерусалиме, городе, где самые разные люди и религии живут вместе теснее, чем в любом другом городе мира.
Эмоциональная глубина этого захватывающего города была ощутима даже на сцене Государственного театра в Дармштадте.
Зрители были очарованы и находились в трансе в течение часа, под влиянием театрального представления…
Ули Диль
