Reklam
Suç yazarı Andreas Roß ile Darmstadt yuvarlak masa toplantısı
1950 ile 1975 yılları arasında, toplumsal ve kültürel açıdan önemli konuları kamuoyunun gündemine taşımayı amaçlayan efsanevi "Darmstadt Sohbetleri" etkinlik serisi düzenlendi. "Darmstadt Masa Sohbetleri" ise biraz daha az odaklı olup, toplumumuzun korunmasına ve geliştirilmesine çeşitli şekillerde katkıda bulunanlara bir platform sunmayı hedefliyor. Bu kez, gazeteci ve yayıncı W. Christian Schmitt, kameraman Werner Wabnitz ile birlikte Darmstadtlı polisiye roman yazarı Andreas Roß'un konuğu oluyor.
Andreas Roß'un, fotoğraflar, parmak izleri ve benzeri unsurları içeren bir polis karakolundaki "kimlik tespit prosedürünün" gerçekte nasıl bir şey olduğunu ilk elden deneyimlemiş çok az sayıdaki suç yazarı arasında yer aldığını varsaymak güvenlidir. Bu olay yaşanmış ve Bert Hensel'in Darmstädter Echo'da yayınlanan bir köşe yazısı için sahnelenmiştir. Geriye dönüp baktığında, Roß bu adli dosyanın çoktan kapatılmış olmasını umuyor.
Fotoğraf: Werner Wabnitz
Ve görünüşte basit bir soruyla başlayan tartışmamıza başlayabiliriz: Günlük gerçeklik, sadece magazin gazetelerinde değil, genel olarak da okunabildiği üzere, yazarların daha sonra hayal ettikleri her şeyi yansıtıyor, hatta önceden haber veriyorken neden polisiye roman yazılıyor? Bay Ross, peki ya siz? Cinayet, şiddet ve diğer tüm dehşet verici olaylarda sizi ve polisiye roman okurlarını büyüleyen nedir?
“Öğrenimim sırasında sosyalleştim,” diyor. Diğer şeylerin yanı sıra, Dieburg ıslah evinde çalıştı. Tabii ki iyilerin tarafında. Tam olarak nasıl bir suç romanı yazarı haline geldiğini bu yazının sonunda okuyabilirsiniz. Ama önce, böyle bir romanın nasıl ortaya çıktığından bahsedelim. Ne içermesi gerektiğinden. “Ben,” diye açıklıyor, “masamın başına itilen biriyim” çünkü “içimde büyüyen” şeyleri kağıda dökmek zorundayım. Dış olaylar tarafından tetiklenen, bazen de “zorlanan” biriyim. Ve defalarca, yazacağı şeyin gerçekten yayınlanıp yayınlanmaması gerektiğini kendine soruyor. Sonra, hayatı hakkında hiçbir sonuca varılamayacak şekilde yazdıklarını değiştirmeye başlıyor. Elbette, başlangıçta belirli bir olay örgüsü var, ancak hikaye bölüm bölüm kendi yolunda gelişiyor. Bir davanın sonucu genellikle ancak yazma sürecinde netleşiyor.
Sonra ona genellikle kaç cinayeti dahil ettiğini, soruşturmayı yürüten dedektifin biraz aptal olup olmadığını ve genel olarak böyle bir el yazması üzerinde ne kadar zaman harcadığını soruyorum. "Bazen bir yıl bile sürüyor," diyor. Ama sonra dava çözülüyor. Cinayet sayısı yazma sürecinde ortaya çıkıyor. Ama ısrar ediyorum, gerçek hayatta olduğu gibi çözümsüz kalan polisiye romanlar da yazdınız mı? "Oluyor işte," diyor. Failin tespit edilemediği bir kitabını hatırlıyor.
Peki ya rol modeller? Bir yazar olarak, yeni bir kitap üzerinde çalışırken Colombo, Brunetti veya Maigret gibi örnek teşkil eden yetkilileri ve yöntemlerini de düşünüyor musunuz? Elbette, çalışmalarından bir veya ikisini okumuş, görmüş veya duymuşsunuzdur, ancak uyarlamalar bir seçenek değildir. Roß, "Ben bir hikaye anlatıcısıyım," diyor, "kendi hikayelerini arayan ve bulan biriyim." Tamam, her şey yazılı, ama sonra ne oluyor? Daha sonra editör dışında kim metni olası gerçek yanlışlıkları açısından kontrol ediyor? Suç uzmanı Roß şöyle açıklıyor: "Çok dikkatli bakan ve elbette kitabın sonundaki teşekkürler bölümünde adı geçen birkaç test okuyucum var." Ve sonra, okuma etkinliklerinde el yazmasından okuduğunda ve dinleyiciler ellerini kaldırdığında iyileştirmeler yapma şansı var.
Martinsviertel semtindeki dairesinde de bu konuyu konuşuyoruz: Çok satanlar listelerine bakan herkes, listenin başında giderek daha fazla polisiye roman görecektir. Ve (geriye kalan) gazeteler de edebiyat bölümlerinde polisiye romanlara giderek daha fazla yer veriyor; örneğin FAZ'ın özel eleştiri sayfaları bile var. Eksik olan tek şey, bir polisiye yazarının yakında Büchner Ödülü'nü kazanması – yoksa bu zaten oldu mu?
Sonunda, söz verdiğim gibi: Suç romanları yazmasının nedenine dair ilk soruma işte cevap. Andreas Roß, bunun, "profesyonel bir hırsız" olan Peter Zingler'in bir zamanlar birkaç yıl hapis yattığı Dieburg'daki zamanıyla bağlantılı olduğunu söylüyor. Bu, daha sonra (aynı zamanda) yazar ve senarist olarak da (örneğin "İki Kişilik Bir Dava" filmi için) büyük yankı uyandıran aynı Zingler'dir. Ve Wikipedia'nın belirttiği gibi, 1985 yılında, aralarında "genelev sahibi Dieter Engel ve Alman Dil ve Edebiyat Akademisi başkanı Herbert Heckmann"ın da bulunduğu kişilerle birlikte Frankfurt Roman Fabrikası'nı kurmuştur.
Andreas Roß, Zingler örneği üzerinden polisiye romanların son derece eğlenceli ve keyifli olabileceğini görünce, kararı netleşti. Tesadüf bu, son açıklaması da aynı derecede netti: "1 Nisan'dan beri emekliyim, ama pasif değilim," diye sözlerini tamamlıyor.
Mesleği
Roß, otuz yılı aşkın bir süre boyunca Güney Hessen'deki çeşitli konut derneklerinde kiracılara danışmanlık yaptı. Orada geçirdiği süre boyunca, eski apartman binalarının uzun, karanlık koridorlarında kendine özgü öyküleri için ilham buldu. Ayrıca, evlat edindiği Darmstadt şehrine derin bir sevgi besliyor. İki öykü derlemesinin yanı sıra, en sonuncusu siyasi komedi "Mensch Maier" olmak üzere altı polisiye roman yayınladı. 1996'dan 2008'e ve Eylül 2013'ten beri Darmstadt dergisi "Vorhang Auf!" (Perde Açılıyor!)'a aylık kısa polisiye öyküler yazdı. Poseidon edebiyat grubunun ve "Das Syndikat" (Sendika) polisiye yazarlar derneğinin üyesidir. Hakkında daha fazla bilgi edinmek için https://www.krimiautor-ross-darmstadt.de/ adresini ziyaret edin.
Sıradaki konuğumuz Belediye Başkanı Hanno Benz ile 18 bölümün ardından "Darmstadt Masa Başında Sohbetler" serisini sonlandırıyoruz.
